（中央社記者戴雅真下呂12日專電）鏟子、刷具、測量尺等各式考古工具散落坑邊，泥土中露出巨大骨骸，乍看就像真正的考古現場；但仔細一瞧，兩具骨骸中，其中一具竟是有2張臉、4隻手的巨人，另一具則像是一條巨龍，兩者面對面倒臥坑中，彷彿在交戰瞬間被掩埋地下。
這是台灣藝術家涂維政為日本岐阜縣「下呂 Art Discovery 2026」國際藝術祭打造的大型戶外裝置「飛驒神話遺跡－兩面宿儺 神龍退治」，他以飛驒地方流傳的「兩面宿儺」傳說為題，打造長14公尺、寬逾9公尺的仿考古遺址，將神話轉化為彷彿真實出土的「考古證據」。
涂維政接受中央社訪問時說，「我這件作品就是考察當地的神話故事，然後把神話做成真的考古遺跡，好像幫這個神話做出證據。」
涂維政去年曾到下呂勘查，當時便注意到當地流傳已久的兩面宿儺故事。兩面宿儺對現在許多年輕人來說並不陌生，日本人氣漫畫「咒術迴戰」讓這個名字廣為人知，但涂維政真正感興趣的，是隱藏在漫畫角色背後、流傳千年的飛驒傳說。進一步考察相關傳說後，最後決定以「兩面宿儺與神龍對抗」作為這次作品主題。
他說，自己過去就曾多次創作「巨人遺址」，本身也對神話相當感興趣，因此很自然被兩面宿儺吸引，「它的造型對我來講很迷人，因為它有2個臉、4隻手，然後它又跟神龍對抗。」
為了研究兩面宿儺，他也實際走訪日龍峯寺、善久寺、千光寺等地，觀看流傳至今的兩面宿儺神像。這些神像前後各有一張臉、擁有四隻手，也成為作品中巨人造型的重要參考。
●神龍不做「龍」 而是北海道真的挖出的恐龍
至於兩面宿儺身旁的「神龍」，涂維政卻刻意沒有把它做成一般人熟悉的東方龍，而是參考北海道實際出土的「神威龍」。
神威龍屬於鴨嘴龍科，是日本實際發現的恐龍。涂維政取其化石與骨骼形象，轉化成傳說中與兩面宿儺交戰的「神龍」，再透過3D列印、翻模製成人造石。
於是，一個有歷史記載、卻逐漸被神話化的兩面宿儺，遇上一隻真實存在過、卻在作品裡被轉化成神話生物的恐龍。
涂維政表示，「不管是兩面宿儺或者是神龍，都有真實跟虛構的部分，這個部分就是我覺得很著迷的地方。」
為了進一步強化真假交錯的效果，涂維政還特別製作一段「假新聞」。影片以電視新聞形式報導，下呂溫泉合掌村旁發現巨大骨骸，現場出土一具擁有兩張臉、4隻手的人形遺骸，以及另一具細長、類似龍形的巨大骨骸。
假新聞中還加入拍照、測量、3D掃描及年代分析等「調查進度」，並稱細長骨骸具有與北海道出土神威龍相似的特徵，同時引述兩面宿儺在「日本書紀」與飛驒地方傳說中的不同形象，最後留下「巨大骨骸是否真的與兩面宿儺傳說有關」的疑問。
涂維政說，這段影片在展覽開始前約2週就已經製作完成並公開，不少人一度以為是真的考古新聞，影片觀看數也達約5萬次。「我很希望讓觀眾自己去尋找、自己去發現，因為一開始就知道它是藝術創作，就不浪漫了。」
他也希望觀眾因為作品進一步搜尋兩面宿儺的故事，甚至親自前往當地寺院尋找神像。尤其現在許多年輕人透過「咒術迴戰」知道兩面宿儺，他希望大家也能因此回頭認識這個角色原本的地方典故。
●虛構遺址功課做足連考古學家都說逼真
為了讓這座虛構遺址更像真的，涂維政不只製作遺骸，連考古現場的工作方式都盡量參考真正的考古學。考古坑旁保留著團隊實際施工時使用的工具，這些器具沒有在作品完成後撤走，而是直接成為展覽的一部分。
他回憶，過去曾在台灣製作類似的考古遺址作品，一名台大考古學家特地跑到現場。
「他看到我就跟我講說：『我是考古學家，你是作者嗎？』我說是。我本來想說，他會不會罵我。」沒想到對方看完後反而告訴他，「你做得滿逼真的。」
涂維政笑說，當然一眼就知道巨人是假的，但從遺址的整體設置到工具陳列，都很接近真正的考古工作現場。
這次在下呂，他同樣把團隊實際使用的工具留在現場。「我們對這些工具都很有感情，真的都是用它們來挖掘。」對他而言，工具既讓虛構的考古現場更加可信，也留下藝術家與工作團隊製作作品的真實痕跡。
●進駐下呂1個多月 第4天就熱到中暑
為了完成作品，涂維政這次在下呂停留1個多月，幾乎全程參與現場製作，一路做到開幕當天早上。施工初期正值酷暑，他來到下呂第4天就因長時間在烈日下工作而中暑。
不過，最讓他印象深刻的是當地居民的參與。有人開車7小時前來當志工，也有人搭車4小時只為到現場幫忙；還有研究腦神經相關領域的科學家、消防人員，甚至還有市議員加入工作，下呂市副市長田口廣宣也在最炎熱的時候到現場當志工。
●開幕前暴雨 50公分積水讓「遺址」真的泡湯
熬過酷暑，沒想到開幕前又遇上另一場考驗。開幕幾天前，名古屋碰上破紀錄豪雨，下呂同樣降下大雨，低於地面的考古坑迅速積水，水深一度達到約50公分，兩面宿儺與神龍的遺骸幾乎被水淹沒。涂維政笑說，「作品也在泡下呂溫泉」。
團隊連夜趕工設置排水坑及排水道，才趕在開幕前完成處理。
涂維政說，作品本體其實相當耐久。兩面宿儺與神龍都是3D列印後，再翻模製成人造石，使用高密度樹脂加入石粉，俗稱「不老石」。真正令人擔心的是大雨和積水可能導致坑壁坍塌，因此如果作品要長久留下來，下一步最重要的就是替整座遺址遮雨。
他也透露，下呂市方面有意讓作品永久保留，未來希望有機會替遺址搭建屋頂，使「考古坑」不受雨水侵蝕。
回顧製作過程，涂維政說，從台灣團隊、當地工班到不同背景的下呂居民，許多人共同參與作品完成，讓這次經驗格外珍貴。
他認為，這也呼應藝術祭總合總監北川富朗策展強調，藝術家與地方居民一起生活、工作與共創的精神。「我覺得這個作品真的滿像是我們跟下呂市的這些民眾一起建造出來的。」
涂維政說，從飛驒當地神話出發，最後由台日團隊及居民共同完成這座「神話遺址」，「也算是台灣藝術家送給下呂市的一個禮物。」（編輯：陳慧萍）1150912